Цикл Театр революции

Итогом размышлений Роллана о судьбах и превратностях революций стала драма «Робеспьер» («Robespierre», 1939), завершившая цикл «Театр революции». «Робеспьер» – монументальное произведение с большим количеством действующих лиц, с царящей в нем атмосферой революционного возбуждения, людской многоголосицы. В центре драмы – проблемы революционной этики, прежде всего вопрос о целесообразности террора. Роллан показывает, как кровавая мясорубка террора затягивает и его зачинателей. Якобинцы отталкивают от себя массы, что становится причиной их собственной гибели.

Театр Шекспира, классицистская комедия Мольера, романтическая драма Шиллера и Гюго, не говоря уже о современном Роллану буржуазном театре, с точки зрения писателя, оторваны от интересов и забот широких масс. Чтобы приблизить театр к народу, необходимо выработать новые художественные формы, нужно создать «монументальное искусство, творимое народами для народа». Попыткой воплотить идею народного театра стал цикл «Театр революции» («Theatre de la Revolution»), в который вошли пьесы: «Волки» («Les Loups», 1898), «Торжество разума» («Le Triomphe de la raison», 1899), «Дантон» («Danton», 1900), «Четырнадцатое июля» («Le 14 Juillet», 1902). Цикл рассказывает о событиях Великой французской революции…

В пьесе «Четырнадцатое июля» черты нового «народного театра» проявились особенно отчетливо. Роллану удается создать действие широкого размаха. В пьесе много массовых сцен, предполагается участие зрителей в хороводах, песнях и танцах. Роллан как бы включает зрителя в драматическое действие, а драматическое действие претворяет в реальность. Народ в драме не фон, но главный герой, штурмующий Бастилию, осознающий свою историческую миссию и свою силу. Роллановская драматургия не прижилась на сцене, поскольку не отвечала вкусам буржуазной публики, которой был чужд ее героический пафос.

Пьеса «Волки» открывает цикл из восьми произведений под общим названием «Театр революции». Критики и публика отнеслись к этому титаническому труду довольно равнодушно, но именно этот кропотливый труд позволили отточить писательское мастерство Ромену Роллану. «Волки», в отличие от прочих революционных пьес, запечатлели спонтанную реакцию автора на конкретные политические события. Писатель использует исторический конфликт, чтобы продемонстрировать собственное отношение к делу Дрейфуса. Дворянина д’Уарона обвиняет в измене революции его солдат Верра, пылающий ненавистью ко всему дворянскому сословию. Якобинец Телье встает на защиту обвиняемого. Представитель Конвента Кенель понимает, что офицер…

Роллан пытается соединить достижения социально-философской интеллектуальной драмы Г. Ибсена и Б. Шоу с революционно-романтической традицией Ф. Шиллера и В. Гюго. В цикле «Трагедии веры» выражена убежденность Роллана в неизбежности крушения старой, одряхлевшей цивилизации. Он верит в необходимость обновления искусства и жизни. На этом этапе искусство перестает восприниматься Ролланом как единственный способ преодоления пассивности. Писатель хочет стать активным участником событий.