Онлайн чтение книги Голливудский продюсер Hollywood Productions
4 Голливудский продюсер (Сделано в Голливуде) Глава 4 Биться головой об стену

Слова и образы два совершенно разных носителя. Дюк очень четко об этом знает, и оценка матери его не зацепила. После короткого отдыха в течение нескольких дней для корректировки своего психического состояния он, как и все новички, рвутся вперед в Голливуд, что бы погрузится с головой в этот непостижимый круг.

У него есть свои преимущества. Как уроженец Лос-Анджелеса, его семья также в чем-то связана с Голливудом. Он хорошо знаком со студийной и голливудской моделью, и он не будет похож на неоперившегося Ленга Туцина, и не будет метаться по округе как безголовая муха.

Перед отправкой Дюк сделал определенные приготовления и поставил цель, которую искал.

В Голливуде, если сценарист пишет сценарий, который он считает хорошим, обычно есть два пути.

Один из них — обратиться к влиятельным продюсерам или брокерским компаниям, таким как CAA, чтобы продать свои идеи, подобно режиссеру, который сам пишет и режиссирует, подключив продюсеров из агентств. Компания порекомендует проект продюсерской компании, и после тщательного рассмотрения вытянет необходимые инвестиции.

Второй - обратиться непосредственно в соответствующий отдел продюсерской компании предоставив сценарий, а затем слой за слоем пройти просмотр и оценку кинокомпании. Это самый простой и прямой метод, а также метод с небольшой надеждой.

Дюк знал нескольких продюсеров, но никто из них не знал его, кроме Джорджа Лукаса, у которого были отношения с его матерью.

Поэтому Дюк хотел сначала попробовать второй вариант, и даже если он потерпит неудачу, ему будет нечего терять.

С несколькими заказанными набросками сценариев Дюк поехал прямо в Сенчури-Сити на западной стороне Беверли-Хиллз, в один из самых известных крупных коммерческих районов Лос-Анджелеса, где расположено множество кино-, теле- и музыкальных компаний. Целью является самая большая из них - Двадцатый Век Фокс, занимающий весь Фокс Билдинг!

С сумочкой в руке Дюк вошел в главный вход здания «Фокс», его взгляд быстро пробежался по широкому залу, и неторопливо направился к стойке регистрации.

«Могу ли я чем-нибудь вам помочь, сэр?»

Администратор «Двадцатого века Фокс» показала высокий профессионализм, тепло, улыбнувшись Дюку.

«Я хочу найти мистера Тима Фишера из редакционно-обзорного отдела.»

Тот, кого крупная компания может послать в отдел важных лиц, точно не дурак, поэтому Дюк не стал ходить кругами и прямо заявил о своем намерении.

«Извините, у вас назначена встреча?» Дама на стойке регистрации все еще ярко улыбалась.

"Нет..." Дюк медленно покачал головой, "Я действительно хочу записаться на прием, но я не знаю номер телефона его секретарши."

Даже если бы он знал, я боюсь, что другая сторона не назначить ему встречу.

«Могу ли я узнать цель вашего прихода сюда?»

Услышав искусный вопрос от дамы на стойке регистрации, Дюк указал на нее своей сумочкой: «Я сценарист и режиссер, и у меня есть сценарий, который я хочу, чтобы мистер Тим Фишер посмотрел».

Увидев слегка удивленное выражение лица с другой стороны, Дюк сказал: «Разве я не выгляжу так?»

«Я не это имела в виду».

Просто ты выглядишь слишком молодо. Со вздохом в сердце Дюк может только тайно сказать, что это правда, его возраст и квалификация действительно несовершенны.

«Ты можешь позвонить ему?» - снова спросил он.

"Это..."

Увидев, что другая сторона немного смущена, Дюк тут же показал искреннее выражение, как и все молодые люди, жаждущие возможностей.

"Я могу связаться с секретарем мистера Фишера". Должно быть, искреннее и красивое лицо Дюка сыграло свою роль. Девушка на стойке регистрации быстро набрала номер телефона и сказав несколько слов, повесила трубку.

«Извините, джентльмен…»

«Дюк, можете звать меня Дюк»

«Ладно, Дюк, у мистера Фишера сейчас нет времени, вы можете отправить сценарий прямо в редакцию на седьмом этаже. Кто-нибудь справится с этим."

"Спасибо!" Дюк сказал это очень искренне, в конце концов, они были незнакомы, и другая сторона не могла сделать больше.

Поднявшись на лифте на седьмой этаж, Дюк навел справки и нашел офис. Это отдел Twentieth Century Fox который специализируется на работе со сценариями. Проще говоря, количество сценариев, получаемых каждый месяц, часто исчисляется сотнями.

«Скорость?»

Мужчина лет тридцати поприветствовал Дюка, он взял копию и вручил форму: «Оставьте свое имя, номер телефона, адрес и адрес электронной почты, и мы свяжемся с вами, как только появятся какие-либо новости дам вам знать».

«Спасибо.»

Взяв карандаш, Дюк быстро заполнил форму и вернул ее другому человеку. Мужчина взял ее, взглянул на заполнение, вставил в сценарий, и положил его на картотеку рядом с ним.

Дьюк наблюдал за всем этим, особенно за толстыми стопками, похожими на холмы, на шкафах для документов, которые, очевидно, представляют собой сценарии, ожидающие рассмотрения, а на некоторых даже много пыли.

Вопрос режиссера он не поднимал, да и говорить об этом персоналу такого уровня было бесполезно, а судя по ситуации на месте, призыв 20th Century Fox активировать сценарий... Ну, ему и не нужно было возлагать слишком большие надежды.

Менее чем через десять минут этот вид приема, который кинокомпания должна повторять каждый месяц, подойдет к концу. Хотя он не хочет, даже если он хочет видеть в Фоксе большого человека с большим весом, Дюк знает это по-своему это почти невозможно.

Вернувшись в вестибюль на первом этаже, Дюк только что помахал портье, но не ушел, а прошел в зону отдыха сбоку от вестибюля, нашел место, где он мог в основном видеть вход и выход из лифта, сел и начал терпеливо ждать.

Успех никогда не был легким, не говоря уже о таком, как он, который привык ждать возможности, и у него достаточно терпения.

Дождавшись, пока время приблизится к полудню, обеспокоенный взгляд Дюка зорко уловил три только что вышедших фигуры, идущих по ближней к нему стороне, почти полностью загораживая людей позади себя и людей, появившихся в газетах .Тим Фишер очень похоже, это должен быть он сам.

Достав сценарий из сумочки, Дюк без колебаний подошел к нему, но вместо того, чтобы сразу же бежать на другую сторону, он последовал за ним из Fox Building.

«Дюк?»

Как только он вышел, спереди раздался очень знакомый голос: «Почему ты здесь?»

Услышав этот голос, Дюк, чьи глаза всегда были прикованы к Тиму Фишеру, слегка повернул голову, он обнаружил, что тем, кто был дальше всех от него, был его агент Ловетт.

А... нет, это должен быть бывший агент, контракт между двумя сторонами истек еще в мае.

Слегка кивнув в другую сторону, Дюк повернулся к Тиму Фишеру.

«Извините, что беспокою вас, мистер Фишер, — сказал он очень быстро и вежливо, — у меня тут сценарий, пожалуйста, взгляните на него»

Тим протянул руку, чтобы остановить охранника, который хотел подойти, взял сценарий, который передал Дюк, и повернулся, чтобы посмотреть на другую сторону: «Ловетт, это кто-то из CAA?»

«Мистер Фишер, мистер Баум». Ловетт , стоящий дальше всех уважительно сказал Тиму Фишеру и Мартину Бауму в середине: «Раньше он был моим актером-подписчиком. После истечения срока контракта в мае компания не продлила контракт с ним».

Что он имел в виду? Очевидно, CAA не испытывает оптимизма по поводу Дюка и добровольно отказалась от него.

«Актер? Никакого продления контракта?»

Тим Фишер нахмурился и отпустил руку, которая собиралась перевернуть сценарий: «Дюк, верно? Я принял сценарий, и если возникнут проблемы, я позволю кому-нибудь связаться с вами». После разговора он махнул рукой, чтобы помешать Дюку сказать то, что он хотел сказать.

Дюк тоже не дурак. Он знал, что если запутается, то охранник позади него обязательно подойдет. Он вежливо сказал "спасибо", развернулся и медленно ушел.

— Это парень из Розенбергов?

Голос мужчины средних лет прозвучал сзади. Дюк знал, что это был Мартин Баум, первый из большой пятерки в CAA, а теперь главная фигура Голливуда. «Его рейтинг способностей был D, его потенциал был E, и он был тем, кого бросило CAA».

Даже если он не оглядывался назад, Дюк мог угадать выражение лица Тима Фишера, CAA бросило, потенциал низкий, у него еще есть будущее в Голливуде?

Сопротивляясь желанию повернуть назад, Дюк слегка повернул голову и взглянул на Фокс Билдинг, когда он шел за угол, как раз в тот момент, когда Тим Фишер передал сценарий после того, как отослал двух агентов CAA и без оглядки вошел в Фокс Билдинг.

Собственно, это и не удивительно, не так ли?

Заведя свой подержанный Форд, Дюк повернул руль и медленно выехал с парковки. Большим людям нужно лицо, и им также нужно показать, что они ценят талант на публике. После слов Ловетта все, что сказал Тим Фишер это просто красивая сцена, в конце концов, ему даже не пришло в голову спросить его имя и контактную информацию.

Возможно, у другой стороны нет полномочий напрямую решать проект фильма, но отклонить сценарий несложно.

За пределами Беверли-Хиллз Дюк нашел случайное место, чтобы пообедать, и снова отправился в путь.

На этот раз его пунктом назначения был Бербанк, машина въехала в город, и без особых усилий он нашел культовое здание Warner Building, он поинтересовался на стойке регистрации и поднялся на лифте на офисный этаж, принадлежащий Warner Bros.

Вероятно, по Божьему благословению, когда Дюк отправился доставлять сценарий, он действительно встретил Джеффа Робинова, отвечавшего за кинобизнес Warner Bros.

Этот восточноевропейский еврей, услышав его простое представление, возможно, увидел его еврейскую кровь, но Дюку дали пять минут.

«...автобус, заминированный преступниками, промчался по городу и взорвется, как только скорость упадет ниже 50 миль в час, с множеством невинных пассажиров, временной заменой водителем-женщиной и мужчиной, которого преступники выбрали для присоединения к игра. Полиция..."

Пять минут - это не мало, но и не долго, Дюк лишь вкратце объяснил основную идею сценария и свое желание стать режиссером.

Слегка лысый еврей средних лет поднял глаза, откинулся на спинку офисного кресла, посмотрел на Дюка, стоявшего рядом с ним, и спросил: "Если я правильно понимаю, молодой мистер Розенберг, вы… сценарист?"

Да, - серьезно кивнул Дьюк.

Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.

Его статус: перевод редактируется