1 ОБА ПОЭТА

Онлайн чтение книги Стихи про меня
1 ОБА ПОЭТА

Георгий Иванов 1894-1958


Друг друга отражают зеркала,

Взаимно искажая отраженья.

Я верю не в непобедимость зла,

А только в неизбежность пораженья.

Не в музыку, что жизнь мою сожгла,

А в пепел, что остался от сожженья.

Игра судьбы. Игра добра и зла.

Игра ума. Игра воображенья.

"Друг друга отражают зеркала,

Взаимно искажая отраженья..."

Мне говорят — ты выиграл игру!

Но все равно. Я больше не играю.

Допустим, как поэт я не умру,

Зато как человек я умираю.

[1950,1951]

Редкостная трезвость, которой и преж­де почти не было, и после появилась лишь в позднейших поэтических по­колениях — у Бродского, Лосева, Гандлевского. "Я верю не в непобедимость зла, / А только в неизбежность пораженья" — как замечателен этот сдвиг от метафизики к действи­тельности, от обобщения к частному случаю, от тумана к конкретности. Так, у Гоголя о переходе Андрия к полякам говорит еврей Янкель, отве­чая на патетическую риторику Тараса: "Выходит, он, по-твоему, продал отчизну и веру? — Я же не говорю этого, чтобы он продавал что: я сказал только, что он перешел к ним".

В прозе Иванов словно дает разъяснение, го­рестно и брезгливо: "Ох, это русское, колеблюще­еся, зыблющееся, музыкальное, онанирующее сознание. Вечно кружащее вокруг невозможного, как мошкара вокруг свечки". Его забота—снизить и сузить, не дать себе закружиться ввысь и вширь.

Трезвость можно считать фирменным знаком ивановской поэзии его долгих последних три­дцати лет. Холодное мужество перед лицом от­чаяния. Это вызывает почтение, такому хочется подражать. И подражали. Поэзию так называе­мой "парижской ноты" называли и называют примечанием к Иванову. Анатолий Штейгер: "До нас теперь нет дела никому — / У всех довольно собственного дела. / И надо жить как все, но са­мому... / (Беспомощно, нечестно, неумело)".

Иванов отчеканил еще в 30-м: "Так черно и так мертво, / Что мертвее быть не может / И чер­нее не бывать, / Что никто нам не поможет / И не надо помогать". Без иллюзий, без упований на под держку сверху ли, снизу — все равно. "А люди? Ну на что мне люди?"

Подозреваю, помня себя, что такой пример страшно соблазнителен и страшно разрушителен для молодого сознания, и рад тому, что прочел Иванова взрослым, когда к подобной позиции — все сам, "никто не помо­жет" — пришел самостоятельно. Жизнь привела.

Иванова привела жизнь к этим жутковатым стихам — трансформация, поражавшая всех, кто знал его в ранние годы. "Каким папильоном ка­жется Жоржик, порхавший в те грозные дни сре­ди великих людей и событий. Таковы же были и его стихи: как будто хороши, но почти несуще­ствующие; читаешь и чувствуешь, что, в сущности, можно без них обойтись" — это Чуковский об Иванове времен революции. В 1916 году Ходасевич пишет проницательно и пророчески: Г.Иванов умеет писать стихи. Но поэтом он ста­нет вряд ли. Разве только случится с ним какая-нибудь большая житейская катастрофа, добрая встряска, вроде большого и настоящего горя".

Продолжая и подтверждая известное ей, не­сомненно, предсказание Ходасевича, его вдова Нина Берберова через полвека написала о по­зднем Иванове: "В эти годы писал свои лучшие стихи, сделав из своей личной судьбы (нищеты, болезней, алкоголя) нечто вроде мифа самораз­рушения... Он далеко оставил за собой всех дей­ствительно живших "проклятых поэтов" и всех вымышленных литературных "пропащих лю­дей": от Аполлона Григорьева до Мармеладова и от Тинякова до старшего Бабичева".

Как вообще в берберовских мемуарах, здесь мешается верность наблюдений с вымыслом, порожденным тем, что по-английски называет­ся wishful thinking: думается как желается. Хода­севич и Иванов терпеть не могли друг друга. Идейная верность покойному мужу окрашивает все написанное Берберовой об Иванове. Отдадим должное: она высоко оценила его поздние стихи, но неприязнь к человеку осталась, побудив и к домыслам, и даже к откровенным выдумкам (осо­бенно об обстоятельствах ивановской смерти).

Личная судьба как миф саморазрушения — тезис броский, хотя и слишком очевидный: сама поэт, Берберова не может не знать, что только так — мифологически — и преображаются у боль­ших поэтов драматические обстоятельства жиз­ни. Но набор имен — слишком произволен. Если и можно разглядеть в ивановских стихах забубенность Аполлона Григорьева, то уж с Тиняковым роднит разве только то, что Иванов любил по­вторять его двустишие: "Любо мне, плевку-плевочку, / По канаве проплывать". То, как Иванов описал Тинякова в своей прозе, не оставляет ни­каких сомнений в их полной чуждости. И уж со­всем не к месту Мармеладов: чего-чего, а жалкости в поэзии Иванова нет вовсе.

При этом упущено главное: ивановский "миф саморазрушения" теснейшим и самым прямым образом связан с разрушением России. То боль­шое и настоящее горе, о котором говорил Ходасевич, — вовсе не личная судьба, а остро личное переживание того, что "Россия рухнула во тьму".

Более того, по эмигрантским литераторским меркам обстоятельства личной жизни Иванова складывались благополучно. У его жены Ирины Одоевцевой в Риге был состоятельный отец, ко­торый выплачивал дочери и зятю приличный пенсион. После его смерти Ивановым досталось наследство. Трудности начались лишь в 40-е: до­ходы от недвижимости из ставшей советской Риги перестали поступать, а полученные деньги закончились. При этом уже с конца 20-х — отчая­ние, примеривание к нему, попытки с отчаяни­ем сосуществовать, осознание невозможности приспособиться, и всё только оттого, что там ничего нет, а если и есть, то другое, чужое. Как он написал, с характерной чуть истерической модуляцией голоса: "Но в бессмысленной этой отчизне / Я понять ничего не могу". Или это: "Россия тишина. Россия прах. / А может быть, Россия — только страх. / Веревка, пуля, ледяная тьма / И музыка, сводящая с ума".

Та самая музыка, которая "жизнь мою сожгла". Это ивановское слово "музыка" — сама жизнь, ее поток. Впрочем, не только ивановское — в том же смысле слово употребляют и Блок, и Мандельштам, и наша повседневная речь: "Ну, вся эта музыка!.."

Вторая часть стихотворения, написанная го­дом позже первой, а в год смерти к ней присоеди­ненная, — слабее, потому что перепев, потому что неуместная вдруг напыщенность образов. Всё приводят в норму — ивановскую, только иванов­скую норму! — две последние строки. Он выгова­ривает то, что хрестоматийный поэт произносить не должен, но что вызревало в нем давно. Одоевцева вспоминает, как еще в 33-м в доме редакто­ра рижской газеты "Сегодня", когда кто-то завел речь о том, что для поэта страшно пережить себя и умереть при жизни, Иванов заметил: "Я бы, по­жалуй, согласился умереть как поэт, чтобы про­должать как человек жить до ста лет — с табачком и водочкой, разумеется". (Здесь проговорены на будущее сразу два стихотворения — еще и то, ко­торое начинается обреченно аристократически: "Если бы жить... Только бы жить... / Хоть на ли­тейном заводе служить", а заканчивается демо­кратически примирительно: "Трубочка есть. Во­дочка есть. / Всем в кабаке одинакова честь!")

Жизнь иссякает так же, как талант, только дар — самопроизвольно, а жизнь — злонамерен­но и насильственно. Об этом: "Как обидно — чуд­ным даром, / Божьим даром обладать, / Зная, что растратишь даром / Золотую благодать. / И не только зря растратишь, / Жемчуг свиньям раздаря, / Но еще к нему доплатишь / Жизнь, погубленную зря".

Ивановскую жизнь зря погубила история — вместе с Россией. Но она тем же и создала выда­ющегося поэта: редкостный случай столь убеди­тельной наглядности. "Кто мог подумать, что из светского говоруна выйдет поэт такой силы?" (Рюрик Ивнев).

По мемуарам, рисующим русское начало века, проходит яркий персонаж не столько поэтическо­го, сколько именно светского пейзажа: остроумец и насмешник, дамский угодник и блестящий собе­седник, модник и жуир с безупречными манера­ми. В аскетические годы военного коммунизма он умудрялся быть элегантно одетым и причесан­ным. В 20-м году Сергей Судейкин, оформивший "Бродячую собаку" и "Привал комедиантов", по­работал визажистом-имиджмейкером, создав Иванову ту челку, которую упоминают все и которую обессмертил Мандельштам: "Но я боюсь, что раньше всех умрет / Тот, у кого тревожно-красный рот / И на глаза спадающая челка". Ива­нову предстояло прожить после этих строк сорок пять лет, пережив их автора на двадцать.

С десятилетиями его облик не изменился. "Котелок, перчатки, палка, платочек в боковом кармане, монокль, узкий галстучек, легкий запах аптеки, пробор до затылка, — изгибаясь, едва ка­саясь губами женских рук..." — Берберова дает ивановский портрет конца 40-х в Париже.

Общее у двух Георгиев Ивановых, двух оди­наковых людей и двух разных поэтов — вкус. Тот, согласно которому сказать "я блистал" так же невозможно, как "я кушал", тот "русский хоро­ший вкус", растение тепличное и нам мало зна­комое, который и породил поздние ивановские стихи, поражающие сдержанным мужеством. Ве­роятно, таким он — по сути — был всегда. В конце концов, для поэта, особенно той поэтической эпохи, само сохранение анонимной фамилии чего-то стоит: какое сочетание вкуса и отваги — остаться Ивановым!



Читать далее

1 ОТ АВТОРА 21.09.15
1 НЕ ПОНЯТЬ 21.09.15
1 БЕЗДОМНОСТЬ 21.09.15
1 ПЕСНЯ ПАМЯТИ 21.09.15
1 ЛЮБОВНЫЙ МАСШТАБ 21.09.15
1 ГИБЕЛЬ ПОМПЕЯ 21.09.15
1 В ЗАВОДСКОМ КЛУБЕ 21.09.15
1 КАСТРАТ ЭКСТАЗА 21.09.15
1 ВЕСЬ ЭТОТ ДЖАЗ 21.09.15
1 РЫЦАРСКИЙ РОМАН 21.09.15
1 ЗАРОСЛИ ТУБЕРОЗ 21.09.15
1 У АХЕЙСКОГО МОРЯ 21.09.15
1 ВОЗВРАЩЕНИЕ В ГОРОД 21.09.15
1 НЕСТРАШНЫЕ СТИХИ 21.09.15
1 ФАНТОМНАЯ БОЛЬ 21.09.15
1 ПО ДОРОГЕ ИЗ ДЕРЕВНИ 21.09.15
1 ПРО СМЕРТЬ ПОЭТА 21.09.15
1 ВОДКА 21.09.15
1 СЛОВО "Я" 21.09.15
1 ЮБИЛЕЙ НА ТВЕРСКОМ БУЛЬВАРЕ 21.09.15
1 ЗАКРЫТИЕ АМЕРИКИ 21.09.15
1 ПОЖАРНАЯ ТРЕВОГА 21.09.15
1 УПАКОВКА ИДЕИ 21.09.15
1 ИМЯ СОБСТВЕННОЕ 21.09.15
1 МОСКОВСКИЙ ТРАМВАЙ 21.09.15
1 НА САМОМ ДЕЛЕ 21.09.15
1 ШКОДА ЛАСКИ 21.09.15
1 ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ СВЕДЕНИЯ 21.09.15
1 ОТЕЛЬ "СЕНТ-ДЖОРОДЖ" 21.09.15
1 ПОРЯДОК СЛОВ 21.09.15
1 ОБА ПОЭТА 21.09.15
1 ЧЕРЕМУХА ИЗ ЯСНОЙ ПОЛЯНЫ 21.09.15
1 РЯДОМ С ТОЛПОЙ 21.09.15
1 МОРАЛЬНЫЙ КОДЕКС 21.09.15
1 ФИЗИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ 21.09.15
1 ВОТУМ ДОВЕРИЯ 21.09.15
1 НАДЕЖДА, ВЕРА, ЛЮБОВЬ 21.09.15
1 СКУЧНАЯ ИСТОРИЯ 21.09.15
1 ЭКСКУРСИЯ ПО ЖИЗНИ 21.09.15
1 ДРУГОГО ВСЕГДА ЖАЛЬЧЕ 21.09.15
1 ПИСЬМЕННОЕ НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО 21.09.15
1 МУЗЫКА ИЗ ОКОШКА 21.09.15
1 МАНИФЕСТ 21.09.15
1 ВОЗВРАЩЕНИЕ ГОЛОСА 21.09.15
1 ВЗРОСЛЫЙ ПОЭТ 21.09.15
1 ФОТОРОБОТ ХУДОЖНИКА В ЮНОСТИ 21.09.15
1 ЗАРУБЕЖНЫЙ ПОЛИГОН 21.09.15
1 КОСМОГОНИЯ ЛЮБВИ 21.09.15
1 СВИТОК СООТВЕТСТВИЙ 21.09.15
1 В ЦЕНТРЕ РИМА 21.09.15
1 ПО ПОВОДУ ФУКО 21.09.15
1 ПЛАТФОРМА МАРК 21.09.15
1 РУССКИЕ МАЛЬЧИКИ 21.09.15
1 ДИАГНОСТИКА ПО ПОЗВОНОЧНОМУ СТОЛБУ 21.09.15
1 ТОЛКОВАНИЕ СНОВИДЕНИЙ 21.09.15
1 СЕРДЕЧНЫЙ ПРИСТУП 21.09.15
1 ОБА ПОЭТА

Нецензурные выражения и дубли удаляются автоматически. Избегайте повторов, наш робот обожает их сжирать. Правила и причины удаления

закрыть