Онлайн чтение книги Кодзи Судзуки - Звонок: Эс (2012) Koji Suzuki - Ring: S (2012)
5 Далёкое воспоминание

Таканори спустился на подземную велопарковку и взял свой велосипед, которым он уже некоторое время не пользовался. Месяц назад он попал в неприятную ситуацию, сбив пешехода, и с тех пор у него пропало желание кататься. Однако он собирался поехать в офис «Studio Oz» и обратно, и лучше всего было бы добраться на велосипеде. Он предположил, что Аканэ приедет после семи, а это означало, что ему нужно закончить с делами и вернуться домой до этого времени. Поездка на велосипеде в офис не заняла бы и пяти минут.

Путешествуя налегке — без сумки или чего-либо ещё, только с флешкой, засунутой в карман джинсов, — Таканори крутил педали велосипеда и поднимался по склону. Каждый раз, когда колеса подпрыгивали на небольшом ухабе, в памяти всплывали маленькие фрагменты образов. Даже беглый просмотр показал, что видео было крайне неестественным. Не говоря уже о его жуткости. В голове роилось множество вопросов.

Тело мужчины источало вонь плоти, и это просто невозможно было подделать с помощью компьютерной графики или каких-либо других приспособлений. Это было настоящее видео — сомнений не было. Однако то, как его тело двигалось после того, как он отбросил стул, было в высшей степени неестественным.

Как только он выбил его, тело должно было упасть всего на тридцать сантиметров или около того. И все же казалось, что оно провалилось сквозь пол и, пробив потолок, упало сверху мгновением позже. Тело никак не могло в одну секунду провалиться сквозь пол, а в следующую — сквозь потолок. Более того, мужчина остановил свое падение в таком положении, что его нельзя было увидеть от шеи и выше, как будто он специально так устроился.

Таканори почувствовал, что мужчина намеревался скрыть свое лицо. Это можно было определить лишь в самый короткий момент: после падения, когда тело пролетело прямо через центр экрана. Однако глаза были закрыты белой тканью, скрывавшей общие черты лица.

Таканори очень внимательно изучил видео, прокручивая его кадр за кадром, по мере того как лицо мужчины проплывало по экрану сверху вниз. При повторном просмотре его охватило неприятное ощущение. Ему показалось, что он где-то встречал этого человека — не просто видел на видео или фотографии, а лично.

Тело мужчины было настоящим, но движения — ненастоящими… «Кто же, черт возьми, снял это странное видео и с какой целью?» Но прежде всего, сомнения Таканори приобрели более реалистичный оттенок. Даже если бы он проанализировал и обработал это видео с самоубийством в прямом эфире, его никогда нельзя было бы использовать для телевидения.

Когда-то работа в компьютерной графике была более творческой. Настоящей целью этой технологии было создание изображений, которые не могли бы существовать в реальном мире, чтобы расширить рамки того, что можно изобразить в телевизионной рекламе или анимационных фильмах. Независимо от того, как Таканори обработал это жуткое видео о самоубийстве, его ни в коем случае нельзя было использовать в двухчасовой программе. Если уж на то пошло, его можно было бы использовать для короткой сцены в фильме ужасов. Может, «Studio Oz» пыталась заняться созданием фильмов ужасов? Он предполагал, что это возможно, но никогда не слышал даже намека на это в студии.

Сейчас он крутил педали велосипеда на склоне, потому что ему до смерти хотелось узнать, с какими намерениями Йонеда передал ему флешку.

Поставив велосипед перед кустарником, Таканори прошел через автоматическую дверь в вестибюль. Это был его второй визит в офис за этот день. Он поднялся на лифте на четвертый этаж, прошел по внешнему коридору и, как обычно, без стука открыл дверь. Когда он позвонил в домофон, она была не заперта.

Йонеда был настолько ослеплён, что, начав работать, не хотел прекращать то, что делал, даже на мгновение. Если было время постучать, просто входи — такова была его логика.

У Таканори не было особенно острого обоняния, но он без труда различил, по крайней мере, это: теперь в прихожей витал новый запах, которого не было несколько часов назад, когда он выходил из офиса, — манящий аромат, явно отличающийся от отвратительного запаха сигарет, плесени и разбросанной обуви.

Самым простым объяснением было то, что прямо перед ним побывала посетительница, но ни одна женщина, посещавшая «Studio Oz» раньше, не оставляла после себя такого насыщенного феромонами аромата, и он, хоть убей, не мог этого понять. Единственной женщиной в штате была Канако Нисидзима, и она совершенно не разбиралась в косметике и даже в лосьонах для кожи.

Женской обуви не было, а если и была посетительница, то, очевидно, она уже ушла.

Йонеда сидел, скрестив ноги, в центре комнаты, а на ковре были разложены карты. Таканори никогда раньше не видел, чтобы он играл в карты.

— Мо… «Мой пасьянс»?

Таканори сел, скрестив ноги, лицом к своему боссу.

— Нет, дурачок, — ответил Йонеда. — Разве ты не можешь определить, что это карты Таро?

Таканори это показалось ещё более необычным. Йонеда ненавидел гадания. «Разве оно действительно работает?».

Постоянно выслушивая от одного и того же человека нотации о глупости подобных действий, Таканори с презрением смотрел на карты Таро. Тем временем Йонеду, казалось, это не волновало, и он был полностью поглощен раскладыванием карт.

Это был метод для начинающих, с использованием только карт старших арканов. Йонеда перетасовал их, выбрал несколько картинками вниз и разложил их на ковре.

При гадании на картах Таро нужно прочитать историю, заключенную в картинках на разложенных в ряд картах. Сначала нужно подумать о том, что вы хотите узнать, и представив это в деталях в своем воображении, перевернуть карты, а затем интуитивно понять значение рисунков. В Таро нет единой, абсолютной интерпретации, и история меняется в зависимости от чувствительности и прихоти человека, стремящегося разгадать смысл.

— На что ты гадаешь? — спросил Таканори.

— Ну, это же Таро... На любовь, конечно.

В нем нет ни капли романтики, и он терпеть не может гадания на картах Таро… Теперь он гадает на удачу в любви?

Ошеломленный, Таканори громко рассмеялся.

— Я не думаю, что ты играешь с полным раскладом. Эта жаркая и душная погода, должно быть, хорошо действует тебе на голову, — сказал он.

— Хочешь посмеяться? Ну давай, продолжай. Я хочу ещё раз заняться сексом с горячей женщиной. Что-то не так?

Йонеда совсем не возражал против насмешек — он просто продолжал пытаться прочитать значение карт, которые разложил в ряд. Однако, похоже, ему не удалось выстроить историю так, как он хотел. «Это не то, чего я хочу», — пожаловался он, снова тасуя карты, когда прошел половину.

Затем он посмотрел на Таканори, который все ещё смеялся.

— Тогда твоя очередь, — укоризненно сказал Йонеда. — Разложи сам.

Таканори никогда не пробовал гадать на Таро.

— Я не знаю, как это делается.

— Просто возьми три карты и расположи их в форме треугольника. Значение будет разным в зависимости от того, где ты разместишь их по вертикали, поэтому будь осторожным.

Карты старших арканов могли быть расположены по-разному, и все это называлось раскладом. Хотя Таканори и не был уверен, что указания Йонеды соответствуют официальным правилам, он последовал им, тщательно перетасовал карты, выбрал три и сложил их треугольником. Поскольку карты все ещё были перевернуты, было неясно, какие картинки они скрывали.

Таканори поднял голову и стал ждать дальнейших указаний. Йонеда по очереди просматривал буклет под названием «Таро для начинающих» и карты, пока читал.

— «Вы должны представить себе то, что хотите узнать. Прошлое, будущее — это не имеет значения. Даже что-нибудь связанное с делом, над которым вы работаете, например, как вы собираетесь с ним справиться. Теперь, когда вы наглядно представите себе это, начните с вершины треугольника и переворачивайте по одной карточке за раз против часовой стрелки». Понял?

Таканори все ещё не мог понять, что именно он хотел узнать, но перевернул карточку вверх дном. На ней была изображена женщина в короне, закутанная в белую вуаль и сидящая в кресле.

— Ничего себе, верховная жрица. Но она изображена в перевернутом положении, — подтвердил Йонеда. Он открыл книгу и начал зачитывать значение рисунка: — Она занимает самое высокое положение среди всех женщин-жрецов. Страницы книги, которую она держит в руках, открыты для зрителя, а это значит, что она предлагает нам знания и поучение. В нормальном положении оно означает «знание, эрудиция, мудрость». В перевернутом положении оно означает «жестокость, истерию, эгоизм» и так далее. Хорошо, переверни ещё одну.

Таканори перевернул карточку в левом нижнем углу. На ней был изображен человек, висящий вниз головой, одна нога которого была привязана к перекладине, укрепленной между двумя деревьями.

Йонеда сразу же начал интерпретировать это:

— Карта называется «Повешенный». Она также известна как «Приговоренный». Человек висит вниз головой, его левая нога привязана к дереву, которое имеет форму ворот тории. Под его головой глубокая пропасть, но несмотря на то, что он находится в чрезвычайно сложной ситуации, на его лице играет вызывающая улыбка. Как будто он добровольно принял это условие. Это наказание является формой посвящения, и как только он выдержит его, сможет достичь ещё больших духовных высот, по крайней мере, так подразумевается. В обычном положении это означает самопожертвование, испытание, настойчивость. В перевернутом положении это означает бессмысленную жертву, уступку желаниям и тому подобное.

По мере того, как Таканори слушал объяснения Йонеды, его сознание все больше и больше тянуло к этому образу.

В обычном положении «Повешенный» висел вниз головой, но поскольку карта, с точки зрения Таканори, была перевернута, человек не висел, а, казалось, стоял, согнув одну ногу. Его поза была точь-в-точь такой же, как у человека на видео непосредственно перед тем, как он отшвырнул стул и повесился. С губ Таканори непроизвольно сорвался какой-то звук.

— Ха.

Увидев, как резко изменилось выражение лица Таканори, Йонеда с довольным видом толкнул его локтем: — Ха-ха. У тебя что-то на уме, не так ли?

Восхищенный тем, каким бесчувственным может быть Йонеда, Таканори пристально посмотрел ему в лицо.

Таканори пришел сюда, чтобы выяснить, зачем ему понадобилось анализировать видеозапись казни вживую. Так приказал ему его босс.

«Вы забыли?» — хотел пожаловаться он, но придержал язык. С его точки зрения, рисунок был похож на человека, готовящегося повеситься, но он понял, что, с точки зрения его босса, этот человек делал стойку на руках с согнутой ногой. Возможно, Йонеда не связал это изображение с повешением самоубийцы.

— Ладно, к последней карте. Пора взглянуть в лицо своему прошлому.

«Моему прошлому…».

Только услышав это, Таканори понял, что так и не решил, что именно хотел узнать.

«Прошлое... Я пытался узнать что-нибудь о своем прошлом?».

Теперь он понял. Попытки вспомнить свое прошлое часто вызывали у него досаду. Когда он перелистывал страницы своей жизни, которая на тот момент длилась двадцать восемь лет, одна часть всегда была зачеркнута черным. Как бы он ни старался, не мог ничего вспомнить, и даже простое прослеживание нитей его памяти становилось болезненным.

Неужели открылась эта страница его прошлого, окутанная темными тучами?

Таканори перевернул последнюю оставшуюся карту.

Взглянув на рисунок, Йонеда нахмурился.

 — Наконец ты это сделал. Это и есть «Смерть». Крайне дурное предзнаменование. Давай посмотрим.… «На карточке изображена Смерть с косой в руке, которая пожинает человеческие души. Смерть — это скелет без плоти и без определенного пола, поэтому её можно ассоциировать с андрогинностью. Её заостренная ступня упирается в землю, и благодаря этой ноге, служащей опорой, тело вращается. Это спиралевидное движение — не что иное, как Танец Смерти. В обычном положении это означает разрушение, конец, предзнаменование смерти. В перевернутом положении это означает возрождение после смерти».

С того места, где сидел Таканори, карточка была в перевернутом положении.

«Возрождение после смерти» — эти слова начали всплывать в его мозгу. Они перекрывали части черной памяти, которая была запечатлена на страницах его прошлого. Перед его мысленным взором возникла картина медленного погружения в темную бездну, и в этот момент вены у него на висках начали интенсивно пульсировать. Он почувствовал, что задыхается, как будто в горле застрял ком.

Не в силах вынести это ощущение, Таканори потянулся к карточкам и яростно перемешал их, как будто хотел разрушить складывающуюся историю.

— Дайте мне передышку.

Видя, что Таканори взрывается от раздражения, Йонеда отхлебнул зеленого чая и надулся.

— Знаешь, не так уж много смысла жаловаться на то, что сказала тебе судьба.

Приподнявшись на одном колене, Таканори достал из кармана флешку и бросил её поверх перетасованных карт.

— Я вернулся не для того, чтобы узнать свою судьбу. Я здесь, потому что хотел узнать, что все это значит.

— То же самое. Это все одно и то же.

Таканори понятия не имел, что это значит, и спросил:

— О чем ты говоришь? Что такое «то же самое»?

— Я имею в виду, что тот, кто принес флешку, и тот, кто принес эти карты Таро — один и тот же человек.

В этот момент Таканори показалось, что он видит сам череп Йонеды сквозь его скальп и клочковатые редкие волосы. На факультете кинематографии в колледже изобразительных искусств Таканори привил себе не столько владение новейшими видеотехнологиями, сколько традиционное умение рисовать. На самом деле, его навыки художника помогли больше, чем что-либо в его нынешней профессии. Пытаясь изобразить фигуру на холсте, вам нужно увидеть структуру костей, из которых состоит человеческое тело. Без этой способности создание реалистичных компьютерных изображений невозможно. Благодаря видеотехнологиям, устроившись на работу, можно было постепенно учиться, но для хорошего рисования требовалось длительное обучение.

Как раз в тот момент, когда Таканори собирался приглядеться к черепу Йонеды, его нос уловил запах. Этот манящий аромат, характерный для женщин, витал у входа…

Он понял, что «тот самый человек», о котором упоминал Йонеда, был женщиной, которая недавно заходила в офис.

— Итак, кто это? Я имею в виду женщину, — уточнил Таканори.

— Её зовут Киёми Саката.

По слухам Таканори более или менее знал, кто она такая, хотя никогда с ней не встречался. Бывшая актриса стала гадалкой. Ей было около пятидесяти лет, но она все ещё сохраняла удивительную молодость — поистине женщина неопределенного возраста. Она писала собственные сценарии и снимала телепрограммы и фильмы в качестве продюсера. У неё также было много последователей, не только актеров и телеведущих, но даже музыкантов. Её влияние распространилось на все сферы шоу-бизнеса…

Это было почти все, что Таканори знал о Киёми Сакате.

Итак, видео, которое я пытаюсь проанализировать, было предоставлено нам Киёми Сакатой.

Таканори задумался над этим фактом.