Онлайн чтение книги Кодзи Судзуки - Звонок: Эс (2012) Koji Suzuki - Ring: S (2012)
8 Далёкое воспоминание

Стрелки часов показывали одиннадцать часов вечера. Этот долгий день должен был закончиться ещё через час. Приняв ванну, Таканори собирался бросить джинсы, которые снял, в стиральную машину, когда вспомнил, что флешка все ещё лежит в кармане.

«Чёрт, ещё бы чуть-чуть…»

Йонеда сказал, что теперь это единственная карта памяти, на которой сохранен файл. Если она будет потеряна или повреждена, такого редкого видео больше не будет. Таканори не мог точно вспомнить, сохранил ли он свои данные, когда проигрывал видео в тот день.

Он вынул USB-накопитель и повернулся к столу, на котором стоял его компьютер.

Все сотрудники «Studio Oz» любили брать свою работу домой. Домашний компьютер, настроенный для личного пользования, позволял работать более эффективно, чем на компьютере в офисе.

Таканори не был исключением. Вот почему он покинул офис во второй половине дня и вернулся в свою квартиру. В тот день он дважды ездил туда и обратно из офиса домой. Во второй раз это было для того, чтобы спросить Йонеду, почему они анализируют видео.

Однако президент не дал прямого ответа, и разговор ни к чему не привел. Что касается намерений Киёми Сакаты принести флешку, то даже Йонеда не знал наверняка. План обработать эту сцену и использовать её в специальном фильме давно растворился в воздухе.

Другими словами, он пришел к выводу, что разделяет сомнения Таканори.

— Саката обычно довольно прямолинейна, но на этот раз она говорила как-то странно, как будто пыталась что-то скрыть, понимаешь? — сказал Йонеда, склонив голову набок.

Умолчав о самых важных моментах, а именно о том, какие части данного видео нужно было проанализировать и как, и с какой целью, она, казалось, просто хотела узнать, что почувствуют зрители после его просмотра и не найдут ли они в нем чего-нибудь странного — таково было впечатление Йонеды. Более того, он почувствовал трепет и неловкость в её речи и в её манерах. Так вот, по мнению Таканори, президент мог быть немного туповатым. Он был не из тех, кто улавливает все психологические тонкости, скрывающиеся за чьим-то внешним поведением. Неужели Саката была настолько потрясена, что даже Йонеда смог распознать её душевное состояние? Казалось, это противоречило представлению Таканори о ней как о сильной женщине, основанном на слухах, которые он слышал — это было как-то не похоже на неё.

Какой бы ни была причина, Йонеда решил, что то, что Киёми Саката у него в долгу, не может быть чем-то плохим. Таканори представил, как президент обещает оказать любую возможную помощь, гордо выпятив грудь, уверенный, что благодарность этой женщины в будущем принесет ему больше рабочих мест.

— Ну, вот и всё. В любом случае, позаботься об этом для меня. Если что-нибудь заметишь, хоть что-нибудь, дай мне знать, хорошо?

Поведение Йонеды наводило на мысль, что у него был какой-то скрытый мотив, как будто он рассматривал флешку как помеху и хотел передать её из своих рук в руки Таканори.

Таканори был в долгу перед этим человеком. До прихода в «Studio Oz» Таканори выполнял самые разнообразные задачи — от компьютерной графики до анимации, в компании общего профиля, которая занималась производством огромного количества рекламных роликов. Эта работа была по-своему стоящей, но, по иронии судьбы, по мере того как он осваивался, его все больше привлекали к работе в отделе рекламы. Надеясь отточить свои навыки более всесторонне и, в конечном счете, применить их в кинопроизводстве, он не хотел попадать в ловушку работы, лишенной более широкого поля возможностей.

Как раз в это время Йонеда, глава производственной компании-субподрядчика, пригласил Таканори присоединиться к нему.

Признав талант Таканори и вдохновив его мечтами о совместном создании кинокомпании, Йонеда пообещал ему карт-бланш, когда дело дойдет до производства короткометражных фильмов.

Таканори ухватился за это предложение и уволился из крупной продюсерской компании, и с момента его перехода в «Studio Oz» прошло два года.

В индустрии, где люди предлагают невозможное в качестве вступительного слова, Йонеда действительно сдержал свое обещание. «Studio Oz» потратила те небольшие деньги, которые у неё были, на то, чтобы начать снимать короткометражные фильмы с использованием компьютерной графики, и доверила Таканори режиссировать работу. «Зеленая стена» была показана на региональном кинофестивале и получила приз; после выхода на DVD она завоевала довольно высокую репутацию среди энтузиастов. Вдобавок ко всему, это принесло студии достаточный доход, чтобы окупить затраты на производство, и поэтому со своим первым творением Таканори сумел превзойти ожидания. И все это благодаря возможностям, которые предоставил Йонеда.

Учитывая все это, он не мог пожаловаться на то, что Йонеда взвалил на него тяжелую работу.

Таканори включил свой компьютер и просмотрел видео на USB-накопителе.

Как он и подозревал, он не сохранил это на своем жёстком диске. Сначала он выполнил поиск, чтобы найти данное видео в своих документах.

Он собирался выключить компьютер, как только закончит, но воздержался, решив, что стоит посмотреть это ещё раз перед сном. Это было не самое приятное видео; если он хотел как следует выспаться, лучше всего было сразу же лечь спать. Но если он не поддастся искушению и ляжет спать, может зациклиться на этом ещё больше…

Таканори решил установить для себя временные рамки. Часто он так засиживался за обработкой видео, что наступал рассвет. Он дал себе десять минут, уверенный, что за это время сможет ещё раз просмотреть видео.

Однако, как только он начал просмотр, монитор заворожил его, и установленное ограничение по времени исчезло. Виной этому было гравитационное притяжение, вызванное сегодняшним опытом.

Сначала на экране появилась квартира-студия, где повесился мужчина. Он прошелся по комнате с видеокамерой в руке, объектив скользнул по выцветшим обоям и балконной двери, по столу, а затем и по стулу. Входная дверь была открыта, и после того, как часть общего коридора была снята на камеру, камера вернулась к внутреннему помещению.

Таканори поставил видео на паузу. У него возникло ощущение, что, хотя дверь все ещё была открыта, на экране высветился номер квартиры напротив. Прокручивая страницу вверх от центра двери, он увидел прямоугольную форму, похожую на номерной знак, и постепенно увеличил её. Цифры, написанные на табличке, теперь были увеличены.

«311».

Прямо напротив квартиры, где произошло самоубийство, находилась квартира 311.

Затем камера задрожала, двигаясь по дуге, и пробежав по стенам, сфокусировалась на балконной двери, прежде чем наконец остановиться на столе.

Таканори снова поставил видео на паузу, перемотал его и прокрутил кадр за кадром. Он уже наметил цель. Конкретная сцена, которая так заинтересовала его, определенно была в этом фрагменте. Хотя это длилось всего мгновение, он никак не мог этого не заметить.

Когда фокус камеры упал на стеклянную дверь, ведущую на балкон, на экране появился вид на окружающий пейзаж. Из квартиры жилого комплекса открылся беспорядочный городской пейзаж. Хотя Таканори не мог сказать из какого города был этот пейзаж, но слева направо тянулись железнодорожные пути.

Он остановил видео на этой сцене и прокручивал его до тех пор, пока не нашел цель, которую затем увеличил.

Там была железнодорожная станция, расположенная примерно параллельно зданию, но ниже. Верхняя часть платформы была закрыта крышей, а боковые стороны — звуконепроницаемыми стенами, но узкий прямоугольный просвет позволял частично рассмотреть остановившийся там поезд.

Таканори увеличил изображение ещё больше. Над красным вагоном был цифровой дисплей, указывающий пункт назначения. Он едва смог увеличить изображение настолько, чтобы его можно было разобрать.

«Аэропорт Ханеда, Экспресс».

Если бы он направлялся в аэропорт Ханеда, мог бы сразу назвать линию. Это был конечный маршрут поезда «Кэйхин Экспресс».

После отправления из Синагавы специальный экспресс, направлявшийся в Ханэду по линии Кэйхин, либо останавливался в Камате, либо направлялся прямо к конечному пункту назначения. Обычный экспресс останавливался в Аомоно-Йокочо, Татиаигаве, Хейваджиме и Камате.

Когда Таканори уже собирался вернуть видео к исходному размеру, снова поставил его на паузу. Он увидел область перед платформой, где стояла группа прямоугольных объектов. Смещение и увеличение точки фокусировки показало, что это надгробные плиты. Они были втиснуты в пространство под карнизами нескольких домов, образовав кладбище на крошечном участке земли.

Таканори сглотнул и просто продолжал смотреть в монитор.

«Возьми себя в руки», — сказал он себе. На его мысленном экране промелькнуло то, что он видел совсем недавно, возвращаясь из больницы.

Когда отправляющийся поезд «Кэйхин Экспресс» остановился на станции Аомоно-Екочо, он посмотрел вверх через щель между крышей и стеной платформы и увидел шесть жилых домов, выстроившихся в ряд.

Что-то щелкнуло у него в голове.

Таканори отвернулся от экрана и нарисовал простой набросок на листке бумаги, который был под рукой. Затем он начал присваивать номера ряду из шести квартир, начиная с правой стороны с квартир 1, 2 и 3 и продолжая слева с 7, 8 и 9 для квартир напротив по коридору. Если учесть, что лифт находится посередине, то комната 11 должна была находиться напротив комнаты 3. Напротив квартиры, в которой повесился мужчина, была комната 311. Это означало, что сейчас Таканори смотрел на комнату 303. Другими словами, это должен был быть третий этаж справа.

Тот, который так сильно привлек его внимание, медленно и приглашающе моргал ему…

Возможно, этаж, который он видел, был вовсе не третьим. Однако, судя по расположению табло пункта назначения отправляющегося экспресса, часть, расположенная в верхней части балконной двери, была бы видна из прибывающего поезда. Если можно видеть отсюда это место, должно быть и наоборот.

В поезде Таканори был вынужден действовать в ожидании какого-то события, как будто сработало некое предвидение. Если он все ещё находился во власти этого события, то совпадение не могло быть простым совпадением.

Действительно ли кто-то совершил самоубийство в этой неизвестной квартире-студии? Если так, то кем он был? Отбросив вопросы, которые следовало бы задать, Таканори съежился от невидимой силы, наполнявшей воздух вокруг него.

Его кто-то направлял. Была ли это какая-то хитроумная ловушка, или его просто заставили посмотреть какое-то бессмысленное видео? Он не мог быть уверен. Всё, что он мог сказать наверняка — то, что создание этого фильма имело какое-то отношение к нему.

Вены на его висках вздулись. Он чувствовал, как пульсирует голова.

Стрелки наручных часов, которые он положил рядом с компьютером, показывали, что уже почти полночь. Долгий день подходил к концу.

Сегодняшние события были всего лишь прологом по сравнению с кошмаром, который вот-вот должен развернуться. Таканори каким-то образом понимал это.